看話劇還是看電影？這是一個問題，是個始終困擾我的問題。
　　也許你覺得這個問題太弱智，是啊，完全可以又看電影又看話劇~~沒錯，還可以又聽音樂會又看歌舞劇，又看芭蕾又看探戈，甚至又聽昆曲又看滬劇。可那是不一樣的。這就像美女大街上有的是，敞開了欣賞。老婆和情人卻是跟自己息息相關(guān)，又經(jīng)常相互掐那種。沒錯，你想兩個都愛，她們就會相互掐，老婆和情人是這樣，話劇和電影也是這樣，尤其是同一個故事。
　　Sleuth我之前看過電影。2007年裘德洛做制作和主演那一版，是翻拍版，翻的是1972年曼凱維奇導(dǎo)的第一版。好玩的是邁克爾凱恩在第一版里演的是年輕的麥洛，在第二版里他仍是兩個主角之一，這次卻是演那個老作家懷克，這版里麥洛換成裘德洛來演了。哈羅德品特是第二版電影的編劇，雖然當時因拿到諾獎沒幾年還風(fēng)光無限，但這部片子卻沒給他添彩，起碼有叫倒好的，有諷刺他這個編劇是對自己拙劣的模仿的。
　　背景大體如此，已經(jīng)比較好玩了。話說我還是蠻喜歡07版電影的。一來我比較粉裘德洛，二來這種看上去很有舞臺劇風(fēng)的電影也是我粉的那類（這個愛好還真有點變態(tài)）。
　　寬度搶票時我并不看好這部劇，不，是我并不看好我會喜歡這部?。娪岸紕⊥噶耍?。一部情節(jié)環(huán)環(huán)相扣的懸疑款的故事，情節(jié)出人意料抖包袱的時候，人家大吃一驚，我可能已經(jīng)昏昏欲睡了吧。我還能對話劇期待些什么呢？實在想不出來。搶票多半是與忽然到來的冬天相伴的人來瘋悒郁癥吧。
　　神奇的是，捕鼠器工作室的《偵察》竟然還是讓我喜歡了一把，原因直到現(xiàn)在都沒怎么想明白。除了周野芒的全情表演（賈景暉下半場的演出不錯，上半場感覺有點緊），MS還有其他原因。
　　之前認為只有像《婚姻風(fēng)景》那種情感倫理內(nèi)容的，舞臺和銀幕給出的不同感覺是值得細細體會的，看來竟然不是。原來一直忍不住問來問去的那個關(guān)于“看電影還是看話劇”的問題，還是會跳出來嘲一番。我竟然忘了敘事學(xué)里那個經(jīng)典的結(jié)論：故事本身沒那么重要，重要的是怎么講故事。這個“怎么講”當然也包括“用什么方式講”，用鏡頭講和用舞臺講完全是兩回事。白玫瑰還是紅玫瑰，關(guān)乎蘿卜白菜的個人喜好，關(guān)乎古典主義現(xiàn)代主義甚至后現(xiàn)代情懷，還關(guān)乎舞臺時空銀幕時空，在懸疑主題中，關(guān)乎對懸疑的理解和感受。
　　拿《偵察》說事吧還是，電影的代入感和舞臺劇的現(xiàn)場感直接帶來對“懸疑”的不同感受，對“懸疑”的不同感受又直接影響到觀感主體思考空間的差異。在情節(jié)本身已經(jīng)不構(gòu)成懸疑因素的前提下，用什么來強調(diào)故事的表達？
　　其實兩版電影的表達也有所區(qū)別有所側(cè)重。07版的導(dǎo)演肯尼思·布拉納這樣說品特的劇本：雖然兩個版本的影片擁有相同的思想，角色的名字也未做任何改動，卻好像在講述兩個完全不同的故事，所有的一切都發(fā)生了潛移默化的改變，從語言到情感，無一例外。但總地來說，品特那敏銳的觀察能力還是提高了影片的觀賞性和承載性的……他有的時候會選擇幽默的氣氛，有的時候又通過威脅和恐嚇，甚至還使用了大量的詩情畫意。
　　如果說72版Sleuth是個經(jīng)典故事，07版Sleuth是個智力游戲，那么捕鼠器的Sleuth更突出心理較量。品特有種舉重若輕的能力，他熱衷的心理分析式表達有游戲傾向。與游戲相關(guān)的反諷和幽默形成品特戲劇沖突的內(nèi)在動力。但同時和游戲式表達相伴的還有品特式迷惑。這種迷惑加重了表達的份量，也帶來多維度思考的空間。不過在07版Sleuth里，兩個男人的心思慎密和智商很高的特點空前強化，他們之間的心理大戰(zhàn)太智力游戲了，這個特征一旦強調(diào)得過頭，再加上兩個男主角之間那種或隱或現(xiàn)的曖昧，會讓人聯(lián)想到媚俗膩味之類字眼。捕鼠器的Sleuth突出的是有現(xiàn)實映射的心理較量。麥洛的意大利身份記憶和懷克借想象力掩飾的仇恨都是沉甸甸的東西，這些東西放到舞臺上來表現(xiàn)，這個現(xiàn)場感還是有震撼力的。至此，銀幕“懸疑”成功登上舞臺，實現(xiàn)華麗變身。