一曲古風(fēng)悠揚(yáng)的《九州天空城》拉開(kāi)序幕。聚光燈下，漢服舞動(dòng)，舞臺(tái)中央傳來(lái)歌者空靈的嗓音，絲絲扣人心弦，將在場(chǎng)觀眾帶入戲中。

近日，人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院第六屆漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)技能大賽“經(jīng)典改編大賽”暨青島農(nóng)業(yè)大學(xué)第四屆國(guó)學(xué)文化節(jié)博雅劇社演出于文經(jīng)樓演播大廳完美落下帷幕。一方舞臺(tái)，一顰一笑一動(dòng)作，劇中人物刻畫(huà)惟妙惟肖，立體而豐富地演繹著人生百態(tài)。

2016 年博雅劇社首演即獲成功，得到了領(lǐng)導(dǎo)老師的認(rèn)可與贊揚(yáng)；2017、2018 年，青島新聞網(wǎng)、齊魯壹報(bào)、半島都市網(wǎng)等多家校外媒體對(duì)博雅劇社演出的大力報(bào)道。劇社的影響力不斷增強(qiáng)，發(fā)展也逐漸走向成熟。今年，為紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)一百周年及中華人民共和國(guó)建國(guó)七十周年，博雅劇社再度開(kāi)演。本次大賽特別挑選了《五四風(fēng)雷》 、 《雷雨》 、 《文姬歸漢》 、 《茶館》 、 《一片愛(ài)國(guó)心》 、 《傷逝》六個(gè)劇目，涵蓋了古代愛(ài)國(guó)經(jīng)典的改編和近現(xiàn)代反映社會(huì)變革的經(jīng)典之作。人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院院長(zhǎng)王效仿、青島市學(xué)生校外活動(dòng)指導(dǎo)中心黨支部書(shū)記徐春麗等校內(nèi)外領(lǐng)導(dǎo)和老師蒞臨現(xiàn)場(chǎng)。 “少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)”的思想貫穿《五四風(fēng)雷》的演出，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)年女子學(xué)堂的場(chǎng)景。劇情跌宕起伏，真實(shí)反映了五四時(shí)期政府的腐敗無(wú)能。這場(chǎng)顛覆中國(guó)命運(yùn)的風(fēng)雷，同樣是那批青年學(xué)子的崢嶸壯麗歲月。舞臺(tái)上，青年學(xué)子憤而走上街頭、高呼反帝反封建、以弱抗強(qiáng)，力圖挽救國(guó)家危亡。高潮部分，青年學(xué)子高聲朗誦《少年中國(guó)說(shuō)》 ， “縱有千古，橫有八荒；前途似海，來(lái)日方長(zhǎng)”點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。學(xué)生們飾演的一百年前的那群青年學(xué)子在舞臺(tái)上熠熠生輝，五四的風(fēng)雷激蕩了百年，也讓在座的觀眾熱血沸騰。 燈光再次聚焦，《雷雨》劇組登上舞臺(tái)，封建禮教的悲劇，幾代人的愛(ài)恨糾葛讓人扼腕嘆息，三十年的笑與淚在那個(gè)雷聲響徹的雨夜被撕扯放大，最終隨著幾代人走向了死亡，話劇緩緩落幕，現(xiàn)場(chǎng)氣氛依然沉重。

“處所多霜雪，胡風(fēng)春夏起。 ”大漠孤煙，一幅飽含悲憫情懷的畫(huà)卷徐徐展開(kāi)，一代才女蔡文姬于戰(zhàn)亂之世流離國(guó)土，終盼得歸漢機(jī)會(huì)。是棄子歸國(guó)，還是留在異鄉(xiāng) ?《文姬歸漢》演繹出了人物內(nèi)心的糾結(jié)。劇中母子告別的片段， “人言母當(dāng)去，豈復(fù)有還時(shí)” ，更是讓不少臺(tái)下觀眾流下淚水。

《文姬歸漢》中的愛(ài)國(guó)情懷、家國(guó)擔(dān)當(dāng)，超越千年、感人肺腑。而千年之后，我們的國(guó)家同樣面臨著問(wèn)題。 “莫談國(guó)事”維持了茶館幾十年的“生” ，卻最終也難逃“滅”的命運(yùn)。 “樹(shù)木老，葉兒稀，人老毛腰把頭低” ，伴隨著情感飽滿的京味兒旁白，劇目把觀眾拉回到了那個(gè)風(fēng)云變遷的年代，讓觀眾真切地看到了茶館所經(jīng)歷的五十年，感受舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。無(wú)論是裕泰掌柜王利發(fā)、一生打抱不平的常四爺還是一心想著實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺，都將五十年來(lái)不同時(shí)期的人物狀態(tài)變化演活了。

同樣是愛(ài)國(guó)的主題， 《一片愛(ài)國(guó)心》便是從唐華亭家庭內(nèi)部矛盾這個(gè)側(cè)面深刻地展開(kāi)了一場(chǎng)愛(ài)國(guó)與賣(mài)國(guó)的斗爭(zhēng)。鮮明地遣責(zé)了賣(mài)國(guó)行為，表現(xiàn)了反對(duì)侵略保護(hù)主權(quán)的愛(ài)國(guó)意識(shí)。演員將人物的情感演繹得淋漓盡致，讓每一位青年都感受到不一樣的愛(ài)國(guó)表達(dá)。

最后，一部反映因五四時(shí)期封建思想導(dǎo)致愛(ài)情悲劇的《傷逝》獲得了現(xiàn)場(chǎng)老師和觀眾們的一致贊揚(yáng)。演員將舊時(shí)代女性的悲慘命運(yùn)刻畫(huà)得淋漓盡致，同時(shí)也演繹了新時(shí)代女性告別懦弱、掌握自己命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)。新舊對(duì)比強(qiáng)烈，新舊女性的命運(yùn)差別深入人心。此劇在魯迅先生的原作基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，五四時(shí)期的子君受到封建勢(shì)力的阻礙最終與心上人一“傷”一“逝” 。百年后的子君，為了爭(zhēng)取獨(dú)立與丈夫離婚。劇尾，兩任子君跨越百年再執(zhí)手相見(jiàn)、訴說(shuō)自己的新穎設(shè)計(jì)贏得了一致好評(píng)。

無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜琢磨劇本，兩個(gè)月不懼艱辛的排練。 “不管臺(tái)前幕后大家都很努力，讓我知道了團(tuán)隊(duì)力量的強(qiáng)大，感受到了大家的熱情。 ”話劇《茶館》的導(dǎo)演、中文 1702 的王樂(lè)芝同學(xué)向記者表達(dá)了自己的真實(shí)感受。

一百年前，鮮血將歷史截?cái)?，在黑白轉(zhuǎn)折里，一群同樣閃著光亮的學(xué)生，從全國(guó)各地走來(lái)，鐫刻成歷史的燈塔，五四運(yùn)動(dòng)的燈長(zhǎng)亮不熄。一百年后，人們也依然傳頌著這偉大的精神，永不會(huì)疲倦。七十年前，毛澤東主席在天安門(mén)上宣布中國(guó)人民真正地站起來(lái)了、中華人民共和國(guó)成立，全國(guó)上下舉國(guó)歡慶，七十年后五星紅旗飛舞在東升的太陽(yáng)下，中國(guó)七十年巨變讓世界再一次對(duì)中國(guó)贊嘆欣賞。

現(xiàn)代話劇已落幕，五四光芒更閃耀，愛(ài)國(guó)精神更高昂。墨似游龍，揮毫丹青妙筆，戲如人生，折射世間百態(tài)。一群非表演專業(yè)的同學(xué)們，將一個(gè)個(gè)人物角色演繹得令人贊嘆。節(jié)目最后，漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)負(fù)責(zé)人蔡連衛(wèi)老師說(shuō)到： “衡量我們演出是否成功的標(biāo)準(zhǔn)，不是演技多精湛、服裝道具多精美，而是演員們對(duì)文本內(nèi)涵的把握，對(duì)人物靈魂的塑造，從這個(gè)角度說(shuō)，本次演出是很成功的。 ”同時(shí)他對(duì)同學(xué)們也提出了建議，希望同學(xué)們以后的人生能夠與文學(xué)作伴， “詩(shī)酒趁年華” ，更要厚植家國(guó)情懷，為中華之崛起而讀書(shū)、為中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)而奮斗。