科幻，這是個(gè)宏大的題材，同時(shí)又是小眾的。本來(lái)，我冥思苦想，卻不知從何說(shuō)起，2019年春節(jié)一部國(guó)產(chǎn)科幻片《流浪地球》，掀起了國(guó)內(nèi)科幻的熱潮，也給我以啟發(fā)，讓我有了談?wù)摽苹玫那腥朦c(diǎn)。

科幻影片《流浪地球》來(lái)源于劉慈欣的同名小說(shuō)。2015年，劉慈欣憑借長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》獲得雨果獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)被稱(chēng)為“科幻界的諾貝爾獎(jiǎng)”，這是亞洲人第一次獲得該獎(jiǎng)。正是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，中國(guó)的科幻出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，劉慈欣將中國(guó)科幻小說(shuō)帶到了世界的高度。

我從小就是科幻迷。在我大約十歲時(shí)，我記得我最初看到的國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)，名叫《死光》。當(dāng)時(shí)感覺(jué)這死光太神奇了，隔著幾千米遠(yuǎn)也能殺死人。直至多年以后，我才明白，這死光其實(shí)是激光，現(xiàn)在也很常見(jiàn)。再大些，上中學(xué)時(shí)，看到了國(guó)外引進(jìn)的科幻大片《超人》，《星球大戰(zhàn)》，當(dāng)時(shí)真是非常激動(dòng)，里面神奇震撼的場(chǎng)景，至今清晰難忘。

那就是最初和科幻小說(shuō)，科幻電影的接觸。在十幾年前，我又重新開(kāi)始撿拾起小時(shí)候的愛(ài)好，開(kāi)始喜歡看科幻小說(shuō)，基本上都是外國(guó)的名家小說(shuō)。在2015年看到了《三體》之前，我一直以為經(jīng)典的科幻小說(shuō)都屬于國(guó)外。

科幻小說(shuō)不同于奇幻和玄幻。它是以先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)，放飛想象的翅膀形成的小說(shuō)。它所關(guān)注的，更多的是人性，人類(lèi)的命運(yùn)，乃至星球和宇宙。它有對(duì)高科技的反思，也有對(duì)科技的贊頌與升華。美國(guó)的科幻大師詹姆斯·岡恩和郭建中主編的《未名·科幻之路》，在每一篇科幻小說(shuō)前，都詳細(xì)介紹了作者寫(xiě)出這個(gè)作品的時(shí)代背景。沒(méi)錯(cuò)，正是科技的高速發(fā)展，才促成了科幻的高速發(fā)展。歐美是如此，中國(guó)也是如此。

有些讀者會(huì)將科幻與奇幻玄幻相混淆，很多網(wǎng)站上，也將科幻小說(shuō)與奇幻或玄幻分在同一個(gè)類(lèi)型。實(shí)際上，科幻與建立在西方神話(huà)傳說(shuō)基礎(chǔ)上的奇幻，玄而又玄的玄幻相比，與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系更為緊密。許多科幻作家，在日常生活中，都特別關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)高科技的訊息。如世界科幻三巨頭之一的艾薩克·阿西莫夫，除了寫(xiě)科幻小說(shuō)外，還撰寫(xiě)了大量的科普文章。中國(guó)的劉慈欣，本身是個(gè)典型的理工男，畢業(yè)于華北水利水電大學(xué)，本職工作是電廠的高級(jí)工程師，同時(shí)他也是中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)會(huì)員。正是豐富的科技知識(shí)，使得科幻小說(shuō)擁有了更為厚重的質(zhì)感。

2018年底，寧波文學(xué)周開(kāi)幕當(dāng)天，舉行了科幻文學(xué)高峰論壇。在論壇上，多位作家探討了科幻與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。劉慈欣的《三體》，雖然是科幻小說(shuō)，而它稀奇的是對(duì)人性的把握，對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的思考，它比傳統(tǒng)小說(shuō)更直接，更有力地反映了現(xiàn)實(shí)。美國(guó)人也曾經(jīng)這樣評(píng)論《三體》，說(shuō)它寫(xiě)出了中國(guó)的現(xiàn)代史。

不僅是《三體》，許多經(jīng)典的科幻小說(shuō)，都是在宇宙的廣度上，更多的維度上，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如前幾年享譽(yù)全球的科幻大片《阿凡達(dá)》，將強(qiáng)制拆遷這一現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題，搬到了外星球。弗蘭克·赫伯特的《沙丘》，全面而深刻地表現(xiàn)和探討了社會(huì)制度問(wèn)題、人性、環(huán)保、高科技的影響等等，從而成為一部宏大深沉的科幻史詩(shī)。

可見(jiàn)，在科幻作品中，對(duì)于未來(lái)的描寫(xiě)，同樣是在講述現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題，講述對(duì)于帝國(guó)強(qiáng)權(quán)的反抗，對(duì)社會(huì)不平等的抨擊，呼喚著人性，呼喚著對(duì)環(huán)境的保護(hù)，對(duì)人文的關(guān)懷，對(duì)高科技的反思。

越是科幻，越為現(xiàn)實(shí)，科幻小說(shuō)對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考，往往能起到意想不到的效果。而科幻作品中，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)反映，往往超越那些天馬行空的虛構(gòu)想象，而成為最為打動(dòng)人心的部分。

回到開(kāi)頭的科幻電影《流浪地球》。那些最感動(dòng)觀眾，讓觀眾念念不忘的影片細(xì)節(jié)，并不是地球與木星大氣混合的純科幻場(chǎng)景，那些絢麗的特效鏡頭。恰恰相反，地下城的中學(xué)里，學(xué)生們身穿的還是上世紀(jì)的老校服，多么懷舊。更不用說(shuō)，1999年出生的韓子昂，在21世紀(jì)70年代，還依然使用我們目前普遍的觸屏手機(jī)刷抖音。

北京的標(biāo)志性建筑，王府井大街，搬入了地下城里，到過(guò)王府井大街的觀眾，看到這樣的鏡頭，無(wú)不動(dòng)容。還有許多我們當(dāng)代生活里熟知的細(xì)節(jié)，比如居委會(huì)，比如派出所。當(dāng)韓子昂開(kāi)著運(yùn)輸車(chē)經(jīng)過(guò)冰封的上海，那些上海人熟悉的摩天大樓，冰凍如利劍刺向天空。而韓子昂對(duì)著有些害怕的女孩韓朵朵，溫和地說(shuō)，別怕，孩子，那是爺爺?shù)睦霞遥瑺敔斣?jīng)住在這里。

這段細(xì)節(jié)，這句話(huà)，讓許多觀眾為之淚流。一部硬科幻電影，就是以多處這樣的細(xì)節(jié)，直接或間接地與現(xiàn)實(shí)連接，在千絲萬(wàn)縷中，交織出一個(gè)個(gè)感動(dòng)觀眾的點(diǎn)。現(xiàn)實(shí)，在科幻電影中，不僅是重要的組成部分，更是真正引發(fā)觀眾心靈共鳴的關(guān)鍵?？苹檬翘摌?gòu)的，而關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注自己熟悉的環(huán)境事物的情感，是人類(lèi)共通的。

真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，如何融入于以未來(lái)為背景的科幻創(chuàng)作中，一直以來(lái)，都是科幻創(chuàng)作者們一個(gè)有趣的命題。劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》，沖突的一方是中國(guó)最窮困最落后最底層的鄉(xiāng)村，作為文明指引人的鄉(xiāng)村教師；另一方是完全屬于科幻的來(lái)自更高級(jí)文明的外星人。兩種文明巨大的落差，形成無(wú)比震撼的碰撞，這是一種寫(xiě)法。

邁克爾·坎寧安的《試驗(yàn)?zāi)甏?，介于真?shí)準(zhǔn)確的歷史，當(dāng)代現(xiàn)實(shí)，和作家的虛構(gòu)幻想之間，讀來(lái)既有歷史的懷舊氛圍，當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的親切感，又有幻想的生動(dòng)性，同樣也是非常經(jīng)典。

科幻小說(shuō)是如此豐富，有著各種各樣的類(lèi)型，有硬科幻和軟科幻之分，有各種各樣的寫(xiě)法。

在某些較早的科幻小說(shuō)中描寫(xiě)的科幻場(chǎng)景，到今天已經(jīng)成為了現(xiàn)實(shí)，比如各種類(lèi)型的機(jī)器人，先進(jìn)的人工智能，太空飛船，量子科技的應(yīng)用等等。這是科幻小說(shuō)的另一個(gè)神奇之處，與現(xiàn)實(shí)互為影響，互相促進(jìn)發(fā)展。

當(dāng)代中國(guó)，是世界上最具有未來(lái)感的國(guó)家。作為一位幾十年堅(jiān)持不放棄的科幻迷，親身經(jīng)歷和見(jiàn)證著，國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)和科幻電影，是如何一步步走來(lái)，從國(guó)內(nèi)一直走向世界，走出了一條屬于中國(guó)的科幻之路。