近日，觀看奧運(yùn)會女子1500米自由泳決賽，你追我趕，緊張激烈。解說員在介紹游泳高手技術(shù)特長的同時(shí)，還講解了1500米自由泳的比賽節(jié)奏：前500米應(yīng)該怎樣游，中間500米應(yīng)該怎樣調(diào)整，最后500米應(yīng)該怎樣加速……
看完整場比賽，不僅欣賞了運(yùn)動員的精彩拚搏場面，還學(xué)到了關(guān)于掌握比賽節(jié)奏的知識。
體育運(yùn)動是這樣，寫文章也是這樣。寫作也要掌握好節(jié)奏。
寫作的節(jié)奏概括起來可以分為7步：一動機(jī)、二材料、三主題、四結(jié)構(gòu)、五表達(dá)、六修改、七發(fā)表。
把握好這個(gè)節(jié)奏，寫作就能輕車熟路，事半功倍。
節(jié)奏一：動機(jī)是寫作的源泉
人們?yōu)槭裁匆獙懽?？有的是為了發(fā)泄內(nèi)心的情感，有的是為了呼喚成功的喜悅，有的是為了完成領(lǐng)導(dǎo)的任務(wù)，有的是為了自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的需要……不論是什么動機(jī)，它都是支配寫作的原動力。
有了寫作動機(jī)，就能有強(qiáng)烈的情感和頑強(qiáng)的意志力，就能克服寫作中的種種困難，一直到把文章寫出來為止。
魯迅寫《阿Q正傳》是出于對國民劣根性的沉痛反思。巴金的寫作是“春蠶吐絲”“為了給人間一點(diǎn)溫暖”。托爾斯坦的寫作是為了“把那五光十色的歷史圖畫給展示出來”。
總之，有了寫作動機(jī)，寫作的文字就如同骨鯁在喉，非吐不快，就能“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，寫作就有了持久力。
節(jié)奏二：材料是文章的血肉
寫作必須收集、儲備大量的材料，做到“家中有糧，心中不慌”。
材料的收集可以通過觀察、訪問、調(diào)研、讀書、查詢等多條途徑實(shí)現(xiàn)。
蒲松齡之所以能寫出《聊齋志異》，是因?yàn)樗诖舐放源盍藗€(gè)涼亭，讓路人喝茶，聽路人各種奇聞，作為素材進(jìn)行創(chuàng)作。史馬遷在寫《史記》前作了大量的考察工作，走過十幾個(gè)省，收集了大量民間傳說、歷史記載、風(fēng)土人情，成為他寫書的第一手資料。馬克思在寫《資本論》時(shí)，閱讀的參考書達(dá)1500冊以上。
由于他們嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的做法，收集到大量材料，為寫作奠定了基礎(chǔ)。
節(jié)奏三：主題是寫作的靈魂
有了動機(jī)，有了材料，得趕快確定文章的主題。寫文章首先要有思想性，使讀者得到一些啟發(fā)和有用的東西。有時(shí)，這個(gè)主題也可以是情感式的、趣味性的，給人以愉悅的感受。
古人主張“文以載道”。這個(gè)“道”，就是文章的主題。深化主題、突出主題的辦法是在研究問題上下功夫，提高把握全局的能力，以思想深度取勝。
曹雪芹寫《紅樓夢》的主題是反映一個(gè)家族、一個(gè)舊社會的衰落。陶淵明寫《桃花源記》立意是對現(xiàn)實(shí)的批判和對美好生活的追求。關(guān)漢卿寫《竇娥冤》的主旨是揭露當(dāng)時(shí)官府黑暗，為民申冤。
正是因?yàn)檫@些文章有了深刻、明確、新穎的主題，才使它們流傳千百年而不衰。
節(jié)奏四：結(jié)構(gòu)是寫作的骨架
文章的結(jié)構(gòu)又叫文章的布局。結(jié)構(gòu)與布局的基本要求是層次清晰，連接自然，和諧統(tǒng)一。從文章的開頭到結(jié)尾，都有一個(gè)合情合理的安排。
比如，范仲淹的《岳陽樓記》的結(jié)構(gòu)安排是這樣的：第一段寫文章的緣由，第二段寫洞庭湖風(fēng)光，第三、第四段寫一悲一喜兩種心情，第五段寫出主題思想“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”，第六段以寫作時(shí)間結(jié)尾。
文章的結(jié)構(gòu)有總分結(jié)構(gòu)（先總結(jié)后敘述）、因果結(jié)構(gòu)（先寫原因，再寫結(jié)果）、對比結(jié)構(gòu)（正反對比，突出重點(diǎn)）、遞進(jìn)結(jié)構(gòu)（步步推進(jìn)，達(dá)到目的）、并列結(jié)構(gòu)（各段獨(dú)立，服務(wù)整體）等，其目的都是為了使文章更有條理，更加清晰明了。
節(jié)奏五：表達(dá)是文章的衣裳
文章是要用語言來表達(dá)的。表達(dá)可以用敘述、描寫、烘托、抒情、議論、對比等方法，通過語言恰當(dāng)?shù)亟沂局黝}，為文章的中心思想服務(wù)。
語言的表達(dá)既要正確，又要生動，還要簡練。鄭板橋?qū)戇^一副對聯(lián)：“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”。主張以最簡練的筆墨表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容。書畫創(chuàng)作是這樣，寫文章也是這樣。在語言的運(yùn)用中，既要向名家學(xué)習(xí)，更要向群眾學(xué)習(xí)。群眾中有大量率直、簡樸、形象、自然、幽默的語言，應(yīng)當(dāng)不斷采擷，加上自己的創(chuàng)造，形成自己的語言特色。
荀子說：“人之于文學(xué)，猶玉之于琢磨也?！?文學(xué)可以陶冶人的性情。在學(xué)習(xí)語言的過程中，只有不斷刻苦努力，才能取得成功。正如一塊玉石，只有經(jīng)過琢磨才有可能變成美玉。
節(jié)奏六：修改是寫作的妝容
修改要字斟句酌，反復(fù)潤色，使文章達(dá)到令人耳目一新的境地。有的是段落的調(diào)整，有的是句子的改動。我們經(jīng)常會看到作家“三易其稿”“五易其稿”的故事，說的就是“文章不厭百回改”的道理。
曹雪芹的《紅樓夢》增刪5次。托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》修改7次。作家路遙寫《人生》用了3年，為了寫好開頭，改了幾十次才完成?！岸嗾垓v幾次”是他的口頭語。作家杜鵬程寫《保衛(wèi)延安》，在四年多的時(shí)間里九易其稿，鋼筆把手磨出了繭子才大功告成。
這些例子說明，文章是改出來的。修改不但可以提高文章的質(zhì)量，還可以提升作者的寫作水平。
節(jié)奏七：發(fā)表是文章的歸宿
文章寫成之后，最后的歸宿是發(fā)表。文章一發(fā)表，個(gè)人作品成了社會成果，這是令人高興的事。
文章的發(fā)表要得到編輯部門的認(rèn)可。這時(shí)，作者要學(xué)會與編輯的交流溝通。有時(shí)，編輯會提出一些修改意見，作者應(yīng)認(rèn)真考慮，使作品更趨完善。
作品發(fā)表后，會有一些反饋意見和建議，應(yīng)當(dāng)及時(shí)匯總，作為今后寫作的借鑒。
寫文章的7個(gè)節(jié)奏，你學(xué)會了嗎？
（作者系人民日報(bào)資深記者、人民日報(bào)海外版原培訓(xùn)部主任）
