最近喜歡上了“跑偏”這個詞，是呀，現(xiàn) 在很多事情都“跑偏”。人們總不安于現(xiàn)狀， 找到逃跑的出口，就會一往無前。但如地心 引力，我們出走太久，總會想回家。歸宿不用 尋找，一直在那，只等你哪天胸口一舒，輕輕 說，我回來了。
　　馮小剛拿著他的喜劇賀歲片《非誠勿 擾》回來的時候，大家像見媳婦回娘家似的 激動。但見過之后，才失望地發(fā)現(xiàn)，小別幾 日，媳婦竟面泛珠黃，營養(yǎng)不良。不過不想讓 媳婦失望，更不想讓自己失望，大家可勁說 姑娘水靈，婆家待她好，甚而家里最值錢的 寶物都給了她。媳婦滿足而歸，我們卻悵悵 的，兩手空了，心里更空。
　　可能是荷爾蒙的關(guān)系，女人大概是社會 最不穩(wěn)定的因素。一路從《半生緣》、《男人四 十》到《玉觀音》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》，我一 直覺得許鞍華的發(fā)揮不是很穩(wěn)定。不變的是 她一直在挑戰(zhàn)生命的層次，尋找不同的角度 講述那已褪了色的海市蜃樓。不知是心累 了，還是心滿了，這次，許鞍華回家了，確切 說她的電影“回家了”，回到了香港———一個 最好也是最壞的地方?！短焖畤娜张c夜》是 一個讓我們看了想回家的電影，如果幸運碰 巧在家中，就特別想喚醒熟睡的親人，輕輕 抱一抱還睡眼惺忪的他（她）。
　　社會的變遷讓香港電影人有著身份的 模糊感，他們擅長也喜歡懷舊，總是在尋找、定義、迷 茫中積淀深深的情感。于是，回歸前后的“變化”是香 港電影的常客，割舍不斷的香港情節(jié)是本土電影人 的靈魂家園。于是，在解讀電影時，“家”與“回家”的 主題被不斷賦予成電影的深層含義和終極主旨?！稏| 邪西毒》，那片沒有桃花卻叫桃花的地方，也許就是 王家衛(wèi)心中已經(jīng)“面目全非”的香港。阿飛一直在尋 找他的生母，找到了卻又執(zhí)拗的不肯回頭，或者不敢 回頭，也許那就是我們面對“家”時的脆弱和無能為 力。拍完《金雞1》和《金雞2》，陳可辛說他再也不會 拍有關(guān)香港的電影了，他對這片土地的情感已經(jīng)耗 盡圓滿。觀眾看著結(jié)尾吳君如和曾志偉開心的抱在 一起，也許會抹去已經(jīng)無聲躺在面頰上的淚滴，然后 微笑閉目，情感的大門終于關(guān)上，神圣的旅途抵達(dá)終 點?！稛o間道2》里新任黑老大舉著酒杯華麗出現(xiàn)在眾 人面前，竟也是為慶祝九七回歸，但悲劇壓抑的氣氛 也被推到了新的極致。
　　《天水圍的日與夜》卻讓我們看到了不一樣的許 鞍華，不一樣的香港情節(jié)。已經(jīng)被淡化了的回歸分水 嶺，被淡化了的故事情節(jié)，單親家庭，孤獨老太，年輕 一代香港人，穿插出現(xiàn)的香港生活的老照片，如紀(jì)錄 片似的電影語言，每一個人物，每一個表情動作，每 一句對白，有可能就是我們剛剛結(jié)束或者還在上演 的生活場景。失去丈夫、任勞任怨為弟妹的大姐，等 待成績放榜、假期賦閑在家的中學(xué)生，死了女兒、不 敢去看外孫的鄰家阿婆，草根階層忙碌心酸而幸福 的小日子，有你，有他，也有我。這讓我想起了《麥 兜》，這個在香港地位不次于特首的小豬，同樣是單 親，同樣是最底層的小市民，同樣深深觸動了香港人 的敏感神經(jīng)。但是《天水圍的日與夜》又讓我們有了 新的驚喜，脫去批判和諷刺的基調(diào)，無需動畫夸張的 表現(xiàn)，只有最真實的生活，最真摯得感動。觀眾已經(jīng) 被槍戰(zhàn)色情、物欲金錢等等一切商業(yè)元素折騰的腸 胃痙攣，頭暈?zāi)垦＃短焖畤娜张c夜》的出現(xiàn)讓我們 浮躁的心漸漸平靜，封閉已久的感情程序被重啟，只 為一些純粹的幸福而快樂，為一些平淡的悲傷而感 動?？粗缸雍袜従影⑵艊肋?過中秋節(jié)，他們又是一家三口，她 又有了外孫，我突然淚流滿面，想 讓時光倒轉(zhuǎn)，想立即沖回家去，想 讓已經(jīng)過去的除夕不是萬家燈火 中爸媽兩人慶祝的孤寂。
　　也許我的感動是單薄而且一 廂情愿的，也許若不是許鞍華的因 素，這樣一部藝術(shù)電影只可能被小 范圍放映，獲國外二流電影節(jié)的垂 青，甚至胎死腹中。但是我們畢竟 在進(jìn)步，香港電影在低谷中也會現(xiàn) 生機(jī)。新出爐的香港電影金像獎的 提名名單，《天水圍的日與夜》已經(jīng)成為了幾個重 要獎項的最有利競爭者。如果拋棄演員的面孔和 姓名，你會以為這是群眾演員的本色演出。所以 盡可以大膽預(yù)測，最佳女主角幾乎會沒有懸念的 被鮑起靜獲得。也許很多人都覺得在今年香港電 影一百年的時候，金像獎的提名作品差強(qiáng)人意， 但是讓我們視聽過特效癮又保持頭腦冷靜的《赤 壁》有什么不好？優(yōu)雅的詠春拳結(jié)合強(qiáng)烈的愛國 主義情感的《葉問》有什么不好？新改編的人鬼情 和鬼鬼情的《畫皮》有什么不好？白頭發(fā)的古天樂 癡癡愛女兒的《一個好爸爸》有什么不好？就是要 玩票就是要拍香港順帶講一個小偷的蹩腳故事 的《文雀》有什么不好？
　　也許當(dāng)我們記得電影是藝術(shù)也是娛樂大眾 的手段時，就不會對電影人的工作太過苛求。而 且依我看有《赤壁》和《天水圍的日與夜》同在，有 《畫皮》和《一個好爸爸》一起競爭的電影節(jié)，已經(jīng) 有了相當(dāng)?shù)陌菪院投鄻有?。這種開放是可喜 的，雖然這種開放性也有限度。大家接受不了“跑 偏”的徐克的神神鬼鬼的《深海尋人》和假裝無厘 頭的《女人不壞》，大家就希望他應(yīng)該再拍諸如《哭 傲山川》或者《癡男當(dāng)?shù)馈分惖男挛鋫b。同樣命運 的還有杜琪峰的《文雀》。雖然你覺得觀影高潮有 被閹割的沮喪，但是一架舊相機(jī)，一個老街牌，老 式的自行車，這些元素還是滿足了人們懷舊的心 理。畢竟總打殺找槍亡命的杜先生也想輕松一回， 不過本能的仍然想編一個花哨的故事，這就難免 畫蛇添足。所以有點內(nèi)里相似的《文雀》和《天水 圍的日與夜》孰優(yōu)孰遜，還是不必多費口舌。
　　突然覺得“回家”和“跑偏”是電影人創(chuàng)作的 兩條路，兩種標(biāo)準(zhǔn)或者兩種心態(tài)。世間之事也不 過于此。所以創(chuàng)作者不斷出走又回來，觀眾不斷 欣賞又批評，光影不斷交織又疏離，奇跡和幸福 就這樣被創(chuàng)造出來。 （注：本文作者畢業(yè)于我校文學(xué)院，現(xiàn)就讀于新加 坡南洋理工大學(xué)）